据记载，笔搁历史由来已久，不过，从宋代文人苏易简撰写的《文房四谱》，到南宋赵希鹄在《洞天清录》中罗列的文房用品种类，笔搁始终没有名列其中。
但随着历史的演绎，历代文人墨客出于书写和作画的需求，这才出现了笔搁。
明代屠隆在《考槃余事》一书中，收集了文房用具达45种之多，其中就有笔搁一词。
但当时文人墨客所使用的笔搁较为简单，远不及现代文人书斋所备笔搁那样精致和美观。
综观明代以来的笔搁制作史，几乎所有材质均可用来制作，如金银铜铁锡、竹木牙角石等。
其形状也丰富多彩，但多以山形笔搁为基本造型，或动物，或鱼类，或龙蛇。
而一些天然自成的石质山形笔搁，则多取自天然石料，或磬石，或太湖石，因此最受文人的青睐。
这不仅仅因为此种“山形笔搁“奇拙古朴，还因为它融入了大自然的某种天然元素，置于文房书斋，如同移景换位，给人一种与大自然亲密接触的感觉，颇符合文人墨客的雅趣。
此外，山形笔搁还具有民间传说中“镇宅(石)之宝”的吉祥含义。
可惜此类纯自然的“山形笔搁“极少。
高岭土(瓷土)制作的笔搁，在历代能工巧匠的手中，也能产生一种意想不到的效果。
比如，用影青工艺制作的笔搁，用瓷雕工艺制作的仿石质笔搁等。
张天元曾见到一种瓷雕仿山形笔搁，外表呈灰白色，长度仅20厘米，在瓷工的精心雕琢下，犹如一件浑然天成、层峦叠嶂的群峰，峰与峰之间的沟壑自然逼真。
有趣的是，峰峦上竟有酷似天然形成的溶洞，布满了整件笔搁，既形似又神似，极为迎合文人墨客的雅趣。
而这蛊真人租住的房间里，就有三款不同材质的笔搁，每一件都是那么精妙绝伦。
第一件为青瓷瓷雕鱼形笔搁。
此笔搁包浆润泽，长20厘米，厘米，呈扁圆状，只是鱼形略显抽象，鱼头、鱼眼、鱼嘴和鱼尾一应俱全，特别是鱼的阔嘴张开，显得相当鲜活灵动，惹人喜爱。
而鱼背上七座高低不等的“峰“(俗称“七指“笔搁)，其实是艺匠巧用鱼鳍所组成的，这充分显示了制作者极为巧妙的构图才能。
在民俗文化中，鱼暗喻“年年有余“、“年富有余“等吉祥语，因此将其置于文房书斋，正是文人墨客的情趣所在。
第二件为铜鎏金龙形笔搁。
该笔搁为明代遗存，虽有部分鎏金磨损，但器形完整，包浆厚润。
厘米，高11厘米，由两条幼龙和一老龙组成，中间的老龙显然是长者，须发飘逸，双眼正视前方，而两条幼龙均龙首向上，似在调皮地亲吻老龙的脸颊，而老龙露出慈祥可亲的模样。
幼龙身体呈弓状，自然形成高低不等的笔搁，龙爪和龙尾也呈弯曲状，且点缀几朵云纹，整件笔搁蕴含“金龙腾天“之意，疑似皇室所用，弥足珍贵。
第三件为小叶紫檀雕山形笔搁。
这个为仿碧玉笔搁，呈长条状，厘米，厘米。
由于藏者抚摸得当，且有了相当年份，笔搁已略显旧气，但极为高雅。
此物俗称“三指“笔搁，峰与峰之间的沟壑，无论是横面还是竖面，抑或是斜切面，几乎都呈直线状，只有少许部分刻有弧形线条。